Los fotógrafos y el acto fotográfico en la filmografía de Pedro Almodóvar

Nekane Parejo

doi:10.7764/cdi.52.36267

Autores/as

Nekane Parejo Universidad de Málaga

DOI:

https://doi.org/10.7764/cdi.52.36267

Palabras clave:

personajes fotógrafos, director de cine, Pedro Almodóvar, acto fotográfico, análisis de contenido, cine

Resumen

Entre los personajes de las películas de Pedro Almodóvar destacan los relacionados con las profesiones artísticas: cantantes, músicos, directores de cine, guionistas, actores, escritores, pintores, escultoras, etc. Esta investigación se centra en la figura del fotógrafo para establecer cómo se muestra al fotógrafo y al acto fotográfico en la filmografía de Almodóvar. El segundo objetivo es determinar cuáles son las tipologías más habituales y los atributos que las definen. Para ello, se realizó un análisis de contenido cualitativo de la producción íntegra de este director, delimitando una muestra de once películas cuyo rasgo común es la presencia del fotógrafo y como unidad de análisis las escenas que este protagoniza. Se elaboraron algunas tipologías a partir de una clasificación de elaboración propia basada en investigaciones anteriores (Dubois, 2013; Parejo, 2011). Se concluye que en la filmografía de Almodóvar se priorizan los actos fotográficos de profesionales retratando a famosos y se observa una evolución del fotógrafo profesional hacia la caracterización de otros roles, como el voyerismo, la fotografía doméstica y la de imágenes robadas.

Biografía del autor/a

Nekane Parejo, Universidad de Málaga

Profesora Titular, Departamento de Comunicación Audiovisual de la Universidad de Málaga y del Doctorado Interuniversitario en Comunicación, Universidades de Cádiz, Huelva, Málaga y Sevilla. Ha dirigido 10 tesis en tres universidades y cuenta con tres sexenios de investigación. Desde su fundación (2010) dirige FOTOCINEMA. Revista científica de cine y fotografía: http://www.revistas.uma.es/index.php/fotocinema/index. Sus investigaciones están centradas en la historia de la fotografía y las relaciones entre el cine y la fotografía. Autora de cuatro libros y más de 50 publicaciones científicas.

Citas

Almodóvar, P. (1993, May 11). Génesis de Kika (Kika’s genesis). El País. https://elpais.com/diario/1993/05/11/cultura/737071217_850215.html

Arroyo, D. (2011). Pepi, Luci, Bom…Transgresión sexual y cultura popular (Pepi, Luci, Bom… Sexual transgression and popular culture). Revista ICONO 14. Revista Científica de Comunicación y Tecnologías Emergentes, 9(3), 256-274. https://doi.org/10.7195/ri14.v9i3.44

Belinchón, G. (2018, June 7). Usé la fotografía como un ansiolítico (I used photography as an anxiolytic). El País. https://elpais.com/cultura/2018/06/07/actualidad/1528395632_457127.html

Berelson, B. (1952). Content Analysis in Communication Research. Free Press.

Bonet, J. M. (n.d.). Para un diccionario disberlinesco (For a disberlinesque dictionary). Soria-Goig.org. http://www.soria-goig.org/ArcoRomano/disberlin1.htm

Broullón Lozano, M. (2011). Intertextualidad e hiperdiscursividad en Los abrazos rotos (Pedro Almodóvar, 2009) (Intertextuality and hyperdiscursiveness in Broken Embraces (Pedro Almodóvar, 2009)). FRAME: revista de cine de la Biblioteca de la Facultad de Comunicación, 7, 124-145. http://hdl.handle.net/11441/68351

Castro de Paz, J. L. (2012). Sangre, fetiche, ceguera: deseos y abrazos rotos (Blood, fetish, blindness: broken wishes and hugs). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (5), 24-40. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5894

Celis, B. (2007, September 1). El gran secreto de Miller. El dramaturgo estadounidense ocultó que tenía un hijo con síndrome Down (Miller's Big Secret. The American playwright hid that he had a son with Down syndrome). El País. https://elpais.com/diario/2007/09/01/ultima/1188597601_850215.html

Dubois, P. (2013). Fotografía & Cine (Photography & Cinema). Ediciones Ve S.A. de C.V. Esparza, R. & Parejo, N. (Coords.). (2011). Solos ante la cámara. Biopics de fotógrafos y cineastas (Alone in front of the camera. Biopics of photographers and filmmakers). Luces de Gálibo.

FNAC España. (2002). Hablé con ella. Fotografías de Pedro Almodóvar (Talk to her. Pedro Almodóvar’s photographies) (exhibition catalogue). FNAC España. https://www.fnac.es/a17962/Pedro-Almodovar-Hable-con-ella-Fotografias-de-Pedro-Almodovar

Gallero, J. L. (1991). Sólo se vive una vez. Esplendor y ruina de la movida madrileña (You only live once. Splendor and ruin of the Madrid scene). Ardora.

Gómez Gómez, A. (2012). El modelo de televisión en Pedro Almodóvar. Cine vs. Televisión

(Themodel of televisión in Pedro Almodóvar. Cinema vs. Television). Fonseca. Journal of

Communication, 4(4), 61-81. https://revistas.usal.es/index.php/2172-9077/article/view/12048

Holguin, A. (2006). Pedro Almodóvar. Ediciones Cátedra.

Ledo, M. (2005). Cine de fotógrafos (Photographers’ Cinema). Gustavo Gili.

Lozano, J. C. (1994). Hacia la reconsideración del análisis de contenido en la investigación de los mensajes comunicacionales (Towards the reconsideration of content analysis in the investigation of communicational messages). In C. Cervantes & E. Sánchez (Coords.), Investigar la comunicación. Propuestas Iberoamericanas (Researching communication. Ibero-American proposals) (pp. 135-158). CEIC Universidad de Guadalajara.

Melendo, A. (2012). La naturaleza metafílmica de Los abrazos rotos (Metaphilic nature of Broken Embraces). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (5), 41-61. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5895

Montesinos Soudry, P. (2011). El reflejo de los sentimientos. Volver como síntesis narrativa y estética en la obra de Pedro Almodóvar (Reflecting emotions: Volver, a narrative and aesthetic compendium in Almodovar ́s filmography). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (2), 75-97. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2011.v0i2.5861

n.a. (2009). Los abrazos rotos (Broken Embraces) (press book). El Deseo.

Noain, I. (2007, September 2). Arthur Miller abandonó a un hijo con síndrome Down (Arthur Miller abandoned a son with Down síndrome). El Periódico. https://www.elperiodico.com/es/barcelona/20070902/arthur-miller-abandono-a-un-hijo-con-sindrome-de-down-5478001

Olivares, R. (2001). Fuera de escena (Out of Scene). Revista Exit, (3), 6-10.

Pantoja, A. (2014). La fotografía como pretexto para la creación cinematográfica (Photography as a pretext for cinematographic creation). In B. de las Heras (Ed.), El fotógrafo como testigo de la historia (The photographer as a history witness) (pp. 69-101). Ocho y medio.

Parejo, N. & Mancebo, N. (2007). La distancia fotográfica (The photographic distance). In M. P. Amador, J. Robledano, & M. del R. Ruiz (Eds.), Quintas Jornadas, Cultura, Imagen y Tecnología (Fifth Conference, Culture, Image and Technology) (pp. 165-172). Madrid: Archiviana.

Parejo, N. (2011). El fotógrafo en el cine. Re (presentaciones) (The photographer in the cinema. Re (presentations)). Sociedad Latina de Comunicación Social.

Parejo, N. (2020). La fotografía en el cine de Pedro Almodóvar (Photography in Pedro Almodóvar’s Cinema). Discursos fotográficos, 16(29). https://doi.org/10.5433/1984-7939.2020v16n29p44

Perales Bazo, F. (2008). Pedro Almodóvar: heredero del cine clásico (Pedro Almodóvar: A Classical Cinema Legacy). ZER: Revista De Estudios De Comunicación = Komunikazio Ikasketen Aldizkaria, 13(24), 281-301. https://www.ehu.eus/ojs/index.php/Zer/article/view/3626

Portocarrero, E. (2018, June 23). Almodóvar revela su otra pasión. El realizador expone una treintena de bodegones en la galería Marlborough de Madrid dentro de PHotoEspaña (Almodóvar reveals his other passion. The director exhibits some thirty still lifes at the Marlborough gallery in Madrid within PhotoEspaña). El Correo. https://www.elcorreo.com/culturas/almodovar-revela-pasion-20180623220549-nt.html

Poyato, P. (2012). El cine en el cine: Los abrazos rotos (Pedro Almodóvar, 2009) (Film within Film: Broken Embraces (Pedro Almodóvar, 2009)). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (5), 7-23. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5893

Poyato, P. (2015). Identidad visual y forma narrativa en el drama cinematográfico de Almodóvar (Visual identity and narrative form in Almodóvar's film drama). Editorial Síntesis.

Saavedra, M. & Grijalba, N. (2020). The creative cinematographic process at the service of national identity: Pedro Almodóvar and the promotion of Spanish stereotypes. Creativity Studies, 13(2), 369-386. https://doi.org/10.3846/cs.2020.8563

Sánchez Noriega, J. L. (2017). Universo Almodóvar. Estética de la pasión en un cineasta posmoderno (Almodóvar Universe. Aesthetics of passion in a postmodern filmmaker). Alianza Editorial.

Susperregui, J. M. (2006). Famosos pillados (Celebrities caught). Espejo de Tinta.

Thibaudeau, P. (2013). El cuerpo, la piel y la pantalla: los territorios habitados por Pedro Almodóvar (Body, skin and screen: the territories inhabited by Almodovar). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (7), 192-208. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2013.v0i7.5931

Vega, C. (2011). Las lógicas turísticas de la fotografía (The tourist logics of photography). Cátedra.

Virué Escalera, L. (2012). La fotografía fija en Los abrazos rotos: categorías y uso en la construcción de la marca Almodóvar (Still photography in Broken Embraces: categories and its use in the construction of the Brand ‘Almodóvar’). Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, (5), 112-145. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5899

Wimmer, R. & Dominick, J. (1996). La investigación científica de los medios de comunicación. Una introducción a sus métodos (Mass media research; An introduction). Editorial Bosch.